魔笛は初年度に100回以上上演されましたが、モーツァルトは初演のわずか1か月余り後に亡くなりました…
1790年、フランスからの悲劇的なニュースはオーストリアの首都に重く緊張した雰囲気をもたらしました。モーツァルトが熱心に参加し、その兄弟愛の精神に惹かれていたフリーメイソンリーは特に注目を浴びていました。モーツァルトは困難な時期を迎えていました。健康は衰え、最近の成功にもかかわらず経済状況はますます厳しくなり、友人で協力者のロレンツォ・ダ・ポンテは宮廷劇場から追放されていました。
1791年、経済的にも精神的にも特に困難な時期に、モーツァルトはウィーンの小さな劇場の興行主シカネーダーからジングシュピール（ドイツ語のオペラ）の音楽作曲を依頼されました。シカネーダーは独特の人物で、興行主としては複雑なシナリオや仕掛けを用いた壮大な劇を好み、俳優としてはシェイクスピアの優れた演技者と見なされていました…また自由で型破りな生活を送っていました。これらすべての理由から、モーツァルトは彼に大きな共感を抱いていました。シカネーダーはまた、モーツァルトに提案されたリブレットの作者でもあり、それはヴィーラントの有名な東洋物語集『Dschinnistan』に収められた物語Lulu oder die Zauberflöteに触発されたものでした。しかし、このテキストは、広く幸福で人気のある童話集から生まれたものの、儀式やメイソンリーの思想の導入によって深い意味が豊かに変容されていました。
ジングシュピールは比較的新しいジャンルで、フランスのロマンスからイタリアのアリア、ドイツのリートまでさまざまな要素が混ざり合っていました。モーツァルトは作品に素晴らしい統一感を与え、人間の愛、美徳、善意を呼びかけます。モーツァルトは18世紀の衰退する夢の歌を作曲しました。彼は誰もが手の届くところにある巨大な宝物、すなわち普遍的な人間の幸福の発見を提案します。これは鳥捕りのパパゲーノのいたずら、夜の女王の矛盾、三人の女性たち、偉大なザラストロの高く頑固な知恵、若者パミーナとタミーノの矛盾を通して表現されます…ゲーテは『魔笛』に感銘を受け、この音楽だけが彼の『ファウスト』に伴奏できたと宣言しました。
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幕が上がり、火を吹くドラゴンがタミーノ王子を追いかける：終わりは近いが、夜の女王の助手である三人の妖精たちが彼を助けに現れます！おとぎ話の形をとり（しかしアレクサンドリアの小説、エジプトの象徴主義、東洋のグノーシスの要素も借用しながら）、モーツァルトの魔笛は解けない謎であり、幻想と暗示の泉です。しかし、この神秘的なオーラにもかかわらず、モーツァルトのオペラは忘れがたいアリアで観客の心を掴みました：夜の女王のアリア（比類なきDer Hölle Rache kocht in meinem Herzen）や泡立つようなパパゲーノの歌声を思い浮かべてみてください！火の試練、エジプトの砂、そして四大元素を通じて、魔笛は善が悪に勝利することを歌います。タミーノの精神的な旅に従い、太陽の王国に入れば、あなたは変容を遂げるでしょう！