アントニン・ドヴォルザークのルサルカ作品114は、ヤロスラフ・クヴァピルによるチェコ語のリブレットを用いた3幕のオペラです。物語の歴史は、カレル・ヤロミール・エルベンやボジェナ・ネムコヴァーの童話など複数の資料に基づいていますが、より有名な参照元はハンス・クリスチャン・アンデルセンの人魚姫やフリードリヒ・ド・ラ・モット＝フーケのオンディーヌであることは間違いありません。実際、ルサルカは人間の王子に恋をした水の精霊の物語を語っていますが、その激しい情熱には高い代償が伴います。そしてそれを示すために、作品の第1幕にはルサルカの愛と希望を反映したクレッシェンドが取り入れられ、第2幕を支配する短調の和音は迫り来る悲劇を予感させます… 愛と死、人間の限界と超自然的要素の間で、ルサルカは「悲しい現代の童話」のすべての要素を含んでいます。
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人魚であるドヴォルザークのルサルカにとって、自分の声よりも大切なものがあるでしょうか？ホメロスのオデュッセイアにもすでに登場する人魚は、その美しい歌声で船乗りたちを魅了し、海底へ引きずり込んだと言われています…しかし、この恐ろしいイメージとはかけ離れて、ルサルカは地上で王子と共に生きるために自らの声を犠牲にし、最も大切で貴重なものを失ってしまいます。ドヴォルザークのルサルカは、歌と沈黙の間の緊張という内面的な空洞を中心に構想されており、治らない傷が裸の肌をさらすようなものです。しかし、ルサルカの物語は内なる発見の物語でもあり、正しいバランスを見つけて自己愛を促す招待状でもあります。ロマンティックな愛も、ドヴォルザークの水の妖精が育った潮の満ち引きも月に従い、常に変化し続けるのです。オペラの最も有名なアリアで、ルサルカはこう歌います：「月よ、隠れないで、隠れないで！」