レオンカヴァッロの『道化師』とマスカーニの『カヴァレリア・ルスティカーナ』

おそらくオペラ史上最も有名な二部作であるルッジェーロ・レオンカヴァッロのパリアッチとピエトロ・マスカーニのカヴァレリア・ルスティカーナは、ヴェリズモ劇のすべての特徴を体現しています。愛、不貞、嫉妬、裏切り、そして殺人。これら二つの象徴的なヴェリズモ作品は、南イタリアの激しい情熱と激昂する気性が競争や叶わぬ欲望を生み出す、普通の人々の生活に深く切り込んでいます。パリアッチでは、舞台と日常生活の境界が崩れ始め、カヴァレリア・ルスティカーナでは、恋愛感情の暴力性が宗教的熱狂と共同体の重みと対立します。

演出家ロバート・カーセンは、伝統を覆し、夜の幕開けをパリアッチで始め、微妙な劇中劇を展開し、演技の本質そのものに疑問を投げかけます。感情は演じられるものか、それとも体験されるものか？虚構はどこから始まり、現実はどこで終わるのか？仮面が剥がれ落ちると、真実は見世物となり、見世物は真実となる。馴染みのある民話が剥ぎ取られた世界で―コメディア・デッラルテの戯画やシチリアのロマンチックなイメージの両方から解放された世界で。これら二つの世界の間に立つのは合唱団であり、証人であり案内役であり、観客をルイージ・ピランデッロの言葉を借りれば「ドラマは私たちの内にあり；私たち自身がドラマである」という、この曖昧な空間へと導きます。