レディ・デイ：ビリー・ホリデイの多彩な顔たち

ビリー・ホリデイの多くの紹介は、写真であれ言葉であれ、彼女を困難な時代や薬物の犠牲者として描いています。黒人女性が自伝的なブルースを嘆きながら、哀れな破滅へと追い込まれていく姿です。このような彼女のキャリアの単純な輪郭では、彼女が最も重要な一つの事実よりも、センセーショナルな逸話（その中には明らかに虚構のものもいくつかあります）で記憶されるのも無理はありません。それは、彼女がルイ・アームストロングと共にモダン・ジャズ・シンギングを創造した偉大なアーティストであったということです。

この素晴らしい60分のドキュメンタリーの制作者たちは、まったく新しい情報の宝庫を掘り起こし、ビリー・ホリデイの記録を正しく、そして美しく描き直しました。トビー・バイロン/マルチプリーズが制作したシリーズの第3作目（最初の2作は受賞歴があり高く評価された『セレブレイティング・バード：チャーリー・パーカーの勝利』と『サッチモ』）である『レディ・デイ—ビリー・ホリデイの多面性』は、ジャズ映画が本来すべきことを正確に行っています。つまり、アーティスト本人の豊富な映像を提供し、彼女のパフォーマンスを見せることです。

映像には、レスター・ヤング、ベン・ウェブスター、ロイ・エルドリッジと共演した1957年の「ファイン・アンド・メロー」（ジャズの中で最高の短編映画と称されることも多い）、1946年の「ニューオーリンズ」（ビリーとルイ・アームストロングの素晴らしい共演シーン）、イギリスとアメリカのテレビ出演の貴重な映像、そして最も珍しい1937年のベイシー・バンド（カウント・ベイシー、レスター・ヤング、ジョー・ジョーンズ、バック・クレイトン、ハリー“スイーツ”エディソン、ジミー・ラッシングがニューヨークのランドールズ・アイランドで演奏）などが含まれています。

『レディ・デイ』のリサーチでは、ビリーの2歳の頃の写真（その時点ですでに大きな花を髪に飾っている）、ボルチモアでの若き日の姿（ジャズが密かに根付く街で、彼女が売春宿や娯楽場で歌い始めた場所）、リハーサル中、コンサート、レコーディング、または自宅での姿など、文字通り何百枚もの写真が発掘されました。これらの素晴らしい資料の多くはこれまで公開されたことがなく、プログラム、新聞の切り抜き、レコードなどの新しいデータも豊富に展示されており、ホリデイの専門家でさえ驚き喜ぶことでしょう。

ビリー・ホリデイの自伝『レディ・シングス・ザ・ブルース』から選ばれた言葉を、舞台や映画で「ア・レイジン・イン・ザ・サン」、「ルーツ」、スパイク・リーの「ドゥ・ザ・ライト・シング」などで知られるルビー・ディーが読み上げ、その専門的なナレーションと共に番組の構成を助けています。

『レディ・デイ』では、カーメン・マクレエ（歌手になる前にビリー・ホリデイを敬愛し、親友となった）、ラマー・ヘンドリックス＆ロスのアニー・ロス（若い歌手であり友人となった）、ベイシーのトランペットの巨匠バック・クレイトン（1937年の初レコーディングを含めビリーと数多くのレコードを制作）、ハリー“スイーツ”エディソン（1930年代から1959年の最後のレコーディングまでビリーを知る重要なベイシーのメンバー）、ビリーの晩年2年間のピアニストであるマル・ウォルドロンなどの新しいインタビューも収録されています。

愛好家にも初心者にも向けられたこのドキュメンタリーは、視覚的にも聴覚的にもスウィングしています。「ホワット・ア・リトル・ムーンライト・キャン・ドゥ」、「ユー・キャント・テイク・ザット・アウェイ・フロム・ミー」、「ラヴァー・マン」、「オン・ザ・サニー・サイド・オブ・ザ・ストリート」、「ゴッド・ブレス・ザ・チャイルド」、「ストレンジ・フルーツ」、「ファイン・アンド・メロー」、「スウィング、ブラザー、スウィング」などが画面で見事に蘇ります。ホリデイがまるでホーンの一つであるかのように声で音楽的な表現を形作っていたことがこれほど明確に示されたことはありません。

『レディ・デイ』は、ビリー・ホリデイのしばしば苦悩に満ちた人生を視聴者に新たな視点で理解させます。彼女が単なる犠牲者ではなく、愚か者を許さない反抗者であり闘士であったこと、そして何よりもジャズ音楽の天才であったことが伝わってきます。『レディ・デイ—ビリー・ホリデイの多面性』は、新しい世代にこの美しい女性、ある詩人が「ソネットの暗き淑女」と呼んだ彼女の多くの顔を見せ、その不朽の芸術をより深く理解するよう招いています。

著者：ロバート・オミーリー

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