ペレアスとメリザンド、盲人の歌
フィリップ・ベジアによるドキュメンタリーオペラ
出演者
オリヴィエ・ピィ — 演出家, 照明デザイン
シリル・ロイティ — ビデオ編集者
ジャン＝セバスティアン・ブー — ペレアス
ソフィー・マラン=ドゥゴール — メリザンド
フランソワ・ルルー — ゴロー（Golaud）
ドミトリ・ステパノヴィッチ — アレルモンドの王、アルケル
ナタリア・ヴラディミルスカヤ — ペレアスとゴローの母、ジュヌヴィエーヴ
ノラ・レズニク — バイオリニスト
プログラム解説
ペレアスとメリザンドについて語る際、マルク・ミンコフスキは「それに接する者をある種高揚させる磁力を持つ作品」であり、このオペラがフランス音楽の最も象徴的な作品の一つとなったと述べています。
撮影は単一カメラで2週間もかからずに行われました。クロード・ドビュッシーによるこのオペラのロシアでの初演を記念して、フィリップ・ベジアはマルク・ミンコフスキとオリヴィエ・ピイの初めてのコラボレーションの機会を捉え、唯一無二の映画を監督しました。
これはオペラ映画でもなく、ドキュメンタリーでもなく、テレビ番組からは程遠い作品です。この音楽映画はこの作品の神秘に迫り、指揮者、演出家、ロシア人とフランス人の歌手、技術者、エキストラたちが、ペレアスとメリザンドを取り巻く有名な魅力に直面する様子を描いています。
監督はインタビューの中で副題「盲目たちの歌」について説明しています。アルケル、ゴロー、メリザンド、ペレアスはそれぞれ異なる形で皆盲目です。オリヴィエ・ピイの言葉を借りれば、盲目の者、すなわち知らず、決して知ることのない者がメーテルリンクの戯曲の中心にあり、その戯曲では欲望さえも闇に闇を重ね、オペラではドビュッシーが盲目の者に歌わせています。したがって、「盲目たちの歌」という表現は視覚と聴覚という二つの感覚を結びつけるものであり、映画の中で音楽と映像の間に神秘的なつながりが働いていることを示唆しているのかもしれません。