ギドン・クレーメル：バック・トゥ・バッハ

間違いなく、この男は苛立っている。彼のヴァイオリンの弓はサーベルのように空気を切り裂く。何度も何度も、有名なイ長調パルティータの最後の小節が、ロッケンハウスの空っぽのバロック教会に響き渡る。ギドン・クレーメルは、バッハの三つのソロ・パルティータを録音するために、オーストリアのブルゲンラント州に数日間こもっている。これはヴァイオリン文学におけるこれらの重要な作品との彼の最後の出会いとなるだろう。

この映画は、著名なヴァイオリンの名手クレーメルに一週間密着し、リハーサル、録音セッション、そして数人の信頼できる側近との議論を映し出す。ラトビア生まれのクレーメルにとって、これは人生の重要な時期だ。「バッハは音楽家の一生を通じて伴走する」と彼は語り、作曲家の作品を初めて演奏した時のことを思い出す。クレーメルは、常に音楽界で最も頑固で独創的なアーティストの一人である。

映画はさらに、彼のJ.S.バッハ作品との他の出会いも描く。1980年代初頭、ソビエト連邦でペルソナ・ノン・グラータと宣告された後、クレーメルは西側に移り、ソロ・パルティータの録音を行った。フィリップスのレコードは音楽史に名を刻み、数十年にわたり音楽界の基準となった。若き名手は、西側世界でほぼ一夜にして名声を得た。アーカイブ映像には、初めてのコンサートでの不器用で長髪のクレーメルが映っており、彼は20年以上パルティータを公の場で演奏していない。

しかし「すべての音楽の源泉である重要な作品には何度も戻ってくるものだ。そして私はバッハに戻りたいという欲求が高まっていった」という。