E.ムラヴィンスキー指揮：ウェーバー、チャイコフスキー - S.リヒテル：メンデルスゾーン - E.ギレリス：プロコフィエフ

鉄のカーテンの向こうに閉じ込められたムラヴィンスキー、リヒテル、ギレリスは伝説であり、それも当然のことでした。

「ロシアの情熱が閉じ込められている」とイェフディ・メニューインはエフゲニー・ムラヴィンスキーについて語る際にこの言葉で完璧に表現しています。彼はオーケストラのヴァイオリニストによると「こんにちは、皆さん」とは決して言わなかったそうです。彼が到着すると、全員に重苦しい沈黙が漂い、3、4分後に「64小節の4小節前」と言われるだけだったそうです。「彼は非常に厳格でした」とメニューインは確認します。彼は独裁者であり、彼が1931年から1988年の死去まで50年間指揮したサンクトペテルブルク・フィルハーモニー管弦楽団からは畏敬と恐怖の対象でした。そして、ムラヴィンスキーは努力のおかげで並外れた完璧さを得ました。「コンサートの前には、私たちはチャイコフスキーの交響曲第5番を何度もリハーサルさせられましたが、私たちはそれを暗記していました。しかし、それは魅力的でした。私たちは創造的なプロセスの中心にいたのです。」

しかし、ムラヴィンスキーは録音を好まず、1961年からはスタジオに通うのをやめました。それでも、彼が完全に調和していると感じたウェーバーのオベロン序曲の少なくとも5つのバージョンを残しました。この1978年に録音されたバージョンが最後のものです。

彼のもう一つのお気に入りの作品はチャイコフスキーの交響詩フランチェスカ・ダ・リミニでした。1938年にモスクワで、彼がキリル・コンドラシンを抑えてソ連最高指揮者コンクールで優勝した際に指揮した作品です。1983年には、抑制された情熱と高貴な威厳の見事な融合で再び聴衆を魅了し、その偉業を更新しました。

巨人たち！

ピアニストのスヴィアトスラフ・リヒテルとエミール・ギレリスを思い浮かべるとき、最初に思い浮かぶ言葉は「巨人」です。彼らの圧倒的な存在感（リヒテルはオーケストラの指揮者ロジェストヴェンスキーを怖がらせた）だけでなく、鍵盤の捉え方にもその理由があります。彼らはモスクワ音楽院で同じ教授、著名なハインリヒ・ノイハウスに師事していたからでしょうか？

リヒテルのレパートリーを語るとき、メンデルスゾーンの名前はすぐには思い浮かびません。しかし、1966年のモスクワで、彼は厳格な変奏曲を力強くも繊細に演奏しました。

しかし、エミール・ギレリスを思い浮かべるとき、すぐに思い浮かぶのはプロコフィエフの名前です。彼らはピアニストが1916年に生まれたオデッサで友人になりました。作曲家は1944年に第8ソナタの初演を彼に託しました。しかし、1959年にBBCのスタジオで演奏した第3ソナタも彼のレパートリーの一部でした。ギレリスは20年の間に2つの録音を残しましたが、彼のテレビ出演が稀であったため、このバージョンは特に貴重です。この単一楽章のコンパクトな作品で、彼は全力を解き放ち、確かなリズム感を示しています。