ファニー・メンデルスゾーン

若年期と教育

誕生と家族の背景 

フェニー・ツェツィーリエ・メンデルスゾーン・バルトルディは1805年11月14日にハンブルクで、裕福で教養のあるユダヤ人家庭に生まれました。彼女はレアとアブラハム・メンデルスゾーン・バルトルディの娘であり、啓蒙思想家モーゼス・メンデルスゾーンの孫にあたります。1811年に家族はベルリンに移り、すぐにプロイセンの首都の知的なミリューに溶け込みました。家族は知的かつ芸術的な活動に全力を注ぎました。毎週日曜日には両親が私的なコンサートを主催し、ベルリンの芸術界のエリートたちを集め、メンデルスゾーンの子どもたちは当時ほとんどの人が享受できない最高の音楽家たちと接する機会を得ていました。

早期の才能と音楽教育 

フェニーはピアノの鍵盤に触れるたびに並外れた才能を示しました。彼女の最初のピアノ教師は母レアで、母自身も熟練した音楽家でした。12歳の時、彼女は何をしていたのでしょうか？それはヨハン・ゼバスティアン・バッハの平均律クラヴィーア曲集から24の前奏曲を暗譜で演奏していたのです。私的なコンサートの聴衆は、彼女の若さとほとんど無限とも思える記憶力と技巧に驚嘆しました。彼女の音楽教育は当時の偉大な巨匠たち、ルートヴィヒ・ベルガーやカール・フリードリヒ・ツェルター（彼は兄フェリックスの教師でもありました）によって続けられました。ベルリンのシング＝アカデミーのディレクターであったツェルターは、当時としては異例に、二人の子どもに同じ作曲の訓練を施しました。伝説によれば、ワイマール訪問時にゲーテはフェニーの音楽的才能が弟に匹敵し、さらにはそれを凌ぐと認めたと言われています。フェリックスは自尊心を誇示せず、妹がより優れたピアニストであることを認め、生涯にわたり彼女を主要な音楽顧問かつ信頼できる相談相手としました。

彼女の最初の作曲 

フェニーは14歳で作曲を始めました。1819年にはフェリックスと共にリートを作曲し、後に父親に贈りました。その最初の作曲以降、作曲はフェニーの命綱となりました。彼女は主にソプラノとピアノのためのリートを書きましたが、ソロピアノ曲も作曲しました。しかし、彼女の野心に課せられた制限はすでに厳しくなっていました。1820年、父親は彼女に厳しい手紙を書きました。「音楽はフェリックスにとっては職業かもしれないが、君にとっては装飾品以上のものにはなり得ず、決して生計の基盤にはなり得ない」と。その戒めはフェニーの心に重くのしかかり、彼女がプロの音楽家になることは決してないという信念を強めました。

社会的慣習に妨げられたキャリア 

公のキャリアに対する家族の反対 

フェニーは音楽の訓練をキャリアに拡大することについて、家族から断固たる反対に直面し続けました。ベルリンの上流中産階級の女性にとって、音楽はあくまで趣味であり、職業的な手段にはなり得ませんでした。

父親と後に兄フェリックスは、彼女が作曲を出版したり公のコンサートで演奏したりすることを禁じました。フェリックスは彼女の天才をよく知っていましたが、現状を挑戦しませんでした。1837年の手紙には「フェニーには作家になる意欲も適性もない。彼女は女性としての役割を十分に果たしている」と書いています。家族に蔓延していた家父長制的な女性蔑視は、フェニーの天才と創作欲を抑え、伝統的な家庭内の役割を優先させました。1822年から1830年の間に、フェニーのリートのいくつかはフェリックスの名前で出版され、彼の作品集8番と9番に収められました。特に「イタリアン」は人気を博しました。

ヴィルヘルム・ヘンゼルとの結婚 

1829年、フェニーはプロイセン宮廷の画家ヴィルヘルム・ヘンゼルと結婚しました。夫妻には一人の息子、セバスティアン・ルートヴィヒ・フェリックスがおり、後に母の手記や書簡を基にメンデルスゾーン家の伝記を書きました。フェニーの父親や兄とは異なり、ヴィルヘルム・ヘンゼルは彼女の音楽活動を全面的に支持しました。彼はフェニーに禁じられていた作曲、出版、さらには演奏までも奨励しました。完璧な例として、フェニー自身が彼らの結婚式の音楽を作曲しました。ヴィルヘルムのおかげで、彼女はついに情熱を追求する自由を得ましたが、それでもなお私的な領域にとどまっていました。

1843年に母親が亡くなると、フェニーは家族の家を引き継ぎ、ベルリンのメンデルスゾーン邸で開催される有名な日曜朝のコンサートを組織する機会を得ました。これらの私的な音楽イベントはすぐにベルリンの芸術シーンで最も注目される場となり、フェニーは中心的存在としてオーケストラを指揮し、バッハ、ベートーヴェン、メンデルスゾーン（フェリックスとフェニー両方）の作品を選ばれた聴衆の前で演奏しました。

同時代の音楽家たちから称賛された芸術家 

私的な領域にとどまっていたにもかかわらず、フェニーは音楽界に印象を残すことができました。1839年、彼女は夫とともにイタリアを訪れ、ローマに6か月以上滞在しました。この旅は彼女の芸術的かつ個人的な人生の転機となりました。そこで彼女はフランスの作曲家シャルル・グノー（当時ローマ賞の若き受賞者）やエクトル・ベルリオーズ（当時すでに有名）と出会いました。グノーはフェニーの最大のファンの一人であったかもしれず、彼女を忘れがたい音楽家、稀有なピアニスト、そして卓越した知性の女性として称賛しました。彼女は彼にバッハとベートーヴェンのピアノ音楽を紹介し、この出会いは彼の人生に長く影響を与えました。

1846年、40歳のフェニーは自らの人生を変える決意をしました。社会的な反発を予想しながらも、作曲を出版することを決めました。最初の作品集は「フェニー・ヘンゼル née メンデルスゾーン・バルトルディ」の名義で発表されました。そこにはSechs Lieder Op. 1、Vier Lieder für das Pianoforte Op. 2、Gartenlieder Op. 3が含まれていました。彼女が受けたかもしれない反発はすぐに輝かしい批評と委嘱の要望にかき消されました。長い間舞台裏に追いやられていたフェニーは、ついに望んでいた音楽のキャリアを追求できるようになりました。

フェニー・メンデルスゾーンの作品

作品の出版と再発見 

1847年5月14日、フェリックスのオラトリオDie erste Walpurgisnachtのリハーサル中に、フェニーはピアノの前で脳卒中を起こしました。同じ晩、41歳で亡くなりました。兄フェリックスは深く悲しみ、6か月後に彼も脳卒中で亡くなりました。

皮肉なことに、生涯にわたり彼女の音楽的才能を無視してきた家族は、フェニーの死後の1850年に彼女のピアノ三重奏曲ニ短調 Op. 11をブレイトコプフ・ウント・ヘルテル社に出版のために提出しました。1世紀以上にわたり、フェニー・メンデルスゾーンの作品は忘れ去られていました。家族は彼女の楽譜を保存し、それらは1965年にベルリン州立図書館のフェリックス・メンデルスゾーン・アーカイブに加えられました。

フェニー・メンデルスゾーンの作品は、1970年代の音楽学におけるフェミニズム研究の台頭により再び注目を浴びました。1976年、権威ある音楽辞典MGG（「Musik in Geschichte und Gegenwart」）に彼女の項目がついに加えられましたが、400曲以上の作品群はまだほとんど未開拓であると認められました。

1980年代と1990年代には、音楽家や研究者がフェニーの作品の研究に取り組みました。CPOやトロフォンのレーベルで彼女の作品の録音がリリースされました。2000年に出版されたヘルヴィヒ＝ウンルー・カタログには466曲のフェニーの作曲が記載されています。今日、彼女はついにドイツ・ロマン派の偉大な作曲家の一人として認められています。

主な作品 

フェニー・メンデルスゾーンの幅広いカタログには466曲が含まれ、その中にはソプラノとピアノのための約250曲の歌曲、120曲以上のソロピアノ曲、室内楽、カンタータ、オラトリオがあります。彼女はしばしば同時代の詩人、ヨーゼフ・フォン・アイヒェンドルフ（20編の詩）、ヨハン・ヴォルフガング・フォン・ゲーテ、ジャン＝ピエール・クラリス・ド・フロリアンのテキストを用いました。夫ヴィルヘルムも約20編の詩を書き、それを彼女が作曲しました。以下は彼女の愛される作品のいくつかです：

Das Jahr、H. 385 

1841年に作曲されたDas Jahrは、フェニーの作品群の頂点といえる作品です。イタリア滞在に触発されて作られたこの12曲のピアノ組曲は、1年の各月を表現しています。それぞれの曲は、その月の雰囲気や連想を一般的なものとフェニー自身の解釈の両面から描写しています。この作品はフェニーの物語性と感情や風景を音楽的な旋律に翻訳する能力を際立たせています。

ピアノ三重奏曲ニ短調 Op. 11 

1846年に妹レベッカの誕生日プレゼントとして作曲されたこのニ短調の三重奏曲は、フェニーの代表作の一つとされています。ピアノ、ヴァイオリン、チェロのためのこの三重奏曲は、彼女の技巧だけでなく、室内楽的感性と小編成の音楽アンサンブルのための編曲能力を示しています。各楽器の個性的な音色が調和しながらも際立つように繊細にバランスが取られています。

リート 

彼女が最初に書いた作品はリートであったため、リートはフェニーの作曲活動の中心にあります。1846年に出版されたSechs Lieder Op. 1は、詩と音楽の融合を明らかにし、叙情的で深く感動的な声楽作品を生み出しています。各歌曲は完璧に構成された体験であり、多様な感情を繊細に表現しています。フェリックス自身も妹のリートが彼の知る限り、または彼が書けるものを超えていることを認めていました。

同じく1846年に出版されたGartenlieder（「庭の歌」）Op. 3は、自然や庭園に触発された4声のアカペラ合唱曲集です。これらの作品は調和と優雅な簡潔さで評価されています。

合唱曲および宗教曲 

フェニーはまた、Oratorium nach Worten aus der Bibel（聖書の言葉によるオラトリオ）を含む主要な合唱曲も作曲しました。この作品は100年以上の忘却の後、1984年に再び演奏されました。彼女はさらにいくつかのカンタータや宗教音楽作品を残しており、多声音楽の技巧を前面に押し出しています。