エリック・サティ

13歳で若きピアニストはパリ音楽院でピアノと作曲などの音楽理論を学び始めましたが、2年後に退学させられました。数年後の1885年に再び入学しましたが、課程を修了せずに軍隊に入隊しましたが、数週間後に除隊されました。

20歳頃、エリックはモンマルトルに一人で住み始めました。彼は芸術的・知的なサークルに出入りし、マラルメ、ヴェルレーヌ、ラヴェル、ドビュッシーなどと交流し、特にドビュッシーとはル・シャ・ノワールのキャバレーで出会い、その結婚式にも立ち会いました。この知的で創造的な環境が彼の最初の作品を書く動機となり、彼の反体制的な姿勢を反映しました。最初のピアノ曲集『オジーヴ』（1886年）は、拍子線のような古典的な記譜法を用いず、作曲家自身のコメントが記されていました。2年後には、ピアノのための第2の作品集である3曲の『ジムノペディ』を発表しました。父親が両方の作品集の編集を仲介しました。彼は画家スザンヌ・ヴァラドンとスキャンダラスな関係を持ち、その情熱的な関係は芸術的に実り多いものでした（9曲のピアノ曲集『ゴシック舞曲』、1889年）が、別れは彼を破壊し、『ヴェクサシオン』（1893年）という作品を生み出しました。

学術機関や制度に対する反体制的傾向に加え、サティの性格は非常に異様でした。彼は同じスーツを何着も買い、自らが創設した教会の唯一の信者であり指導者でした。彼の攻撃的な傾向を示す証言もあります。1898年、経済的理由からモンマルトルを離れ、アルクイユに移り、控えめながら快適な部屋に住みました。彼は財政状況については非常に慎重でした。当時、彼は自称社会主義者であり、町の市民活動に積極的に参加していました。

1905年、40歳近くになったサティは学術機関と多少和解し、パリのラ・スコラ・カントルム音楽学校でアルベール・ルーセルやヴァンサン・ダンディらのもとで古典的な対位法の授業を受けました。彼は課程を修了し、卒業証書を取得しました。

10年後、劇作家ジャン・コクトーと出会い、1917年にはディアギレフのバレエ・リュスのための一幕バレエ『パラード』の制作で共に仕事をしました。リブレットはコクトーが書き、音楽はサティが作曲しました。舞台美術はピカソが担当し、振付はダンサーのレオニード・マシーンが手掛けました。ピカソのキュビズムの影響を反映するために、サティとコクトーは瓶やタイプライターなどの物を使って新しい音を作品に取り入れました。このバレエ音楽は観客から「騒音」と評され、あまり好評ではありませんでした。

しかし、この二人の芸術家の協力は、同時期に活動した6人の作曲家グループ「レ・シス」にとって大きな刺激となりました。1920年に正式に名乗りを上げたこのグループは、3年後にサティとアンリ・ミヨーの指導のもと、アンクイユ派と呼ばれる4人の若手作曲家アンリ・クリケ＝プレイエル、ロジェ・デゾルミエール、アンリ・ソーゲ、マキシム・ジャコブによって結成されました。同じ頃、サティは画家ピカビア、マルセル・デュシャン、マン・レイ（レディメイドの制作を学んだ）、詩人トリスタン・ツァラ、アンドレ・ブルトン、後には作家ピエール・ド・マッソ、哲学者ジャック・マリタン、作曲家ガブリエル・ピエルネなど多くの著名な芸術家と交流しました。

1925年初頭、サティの健康は悪化し入院しました。前年にはスウェーデン・バレエのために振付師ジャン・ベーリンのバレエ『ルラッシュ』の音楽を作曲しましたが、これは大失敗に終わり、彼を経済的破綻に追い込みました。彼は肝硬変と診断され、その一因はパリのパーティーでの飲酒でした。1925年7月1日、59歳でパリで亡くなりました。

レ・シス

レ・シスは、1920年にアーサー・オネゲル、ダリウス・ミヨー、ジョルジュ・オーリック、ルイ・デュレイ、フランシス・プーランク、ジェルメーヌ・タイユフェールの6人のフランス人作曲家によって公式に結成されたグループを指します。6人の音楽家はパリ音楽院で出会い、週ごとの音楽的な集まりを習慣とし、コクトー、サティ、スイスの画家エミール・ルジューヌ、ジョルジュ・ブラック、ピカソなどの著名な芸術家たちの周囲で活動しました。1916年、サティとコクトーはこれらの交流を基に「レ・ヌーヴォー・ジューヌ」というグループを結成し、その結果として4年後にロシアの「ファイブ」に対抗して正式に「レ・シス」が誕生しました。サティとコクトーはこの新しい世代のフランス作曲家たちにとって、今後もインスピレーションの源であり続けました。

彼の主な作品

エリック・サティは生涯で約50曲の作品を作曲し、その半数以上はピアノのために書かれ、その他は声楽や管弦楽のための作品でした。

最も有名な作品は、ワルツに触発された3曲のピアノ曲集『ジムノペディ』（1888年）で、その名前は古代ギリシャの舞踊に由来します。ゆったりとしたテンポと浮遊感のある音符が印象派の雰囲気を醸し出しています。1896年にはドビュッシーがこれらの舞曲の第3曲と第1曲を逆順に編曲しました。1890年に作曲された『レ・グノシエンヌ』は7曲からなるピアノ作品で、ギリシャ語の「グノーシス（知識）」に由来する名前です。

サティはまた、オルガンと合唱のための『メサ・デ・プーヴル』（1895年）や、プラトンの著作『饗宴』『パイドロス』『パイドン』の抜粋に基づく3楽章の交響的ドラマ『ソクラテス』（1918年）などの声楽作品も作曲しました。この作品はメゾソプラノとピアノおよびオーケストラのために書かれています。さらに、彼は約15曲の「メロディー」歌曲を作曲し、単独のものもあれば歌曲集の一部もあり、彼の文学的・哲学的背景、印象派やキュビズムの影響、そしてユーモアや皮肉も反映されています。例えば、5曲からなる歌曲集『リュディオン』（1923年）はレオン＝ポール・ファルグの詩に曲をつけ、「ネズミの歌」や「フランスのカエル」などのタイトルが生まれました。彼の最初の歌曲集『トロワ・メロディー：天使たち、エレジー、シルヴィ』（1886年）はよく歌われ、他の作品よりもフランスのメロディーのコードに近いロマンティックなスタイルです。

サティは舞台のために5曲の作品を作曲し、主にバレエのためですが、1921年に自作のリブレットに基づく一幕のリリカル・コメディ『メデューズの罠』も含まれます。最後に、1921年に作曲された2本のトランペットのためのファンファーレ『猿の大きな太った王様を起こすためのファンファーレ（彼はいつも片目だけで眠っている）』など、3曲の室内楽作品もあります。

サティの作品は一つの様式や流派に簡単に分類できません。彼は音楽の学問主義を拒否しつつも、それを避けることはありませんでした。彼の創作は幅広い影響と芸術からのインスピレーションを受けているように見えます。彼は時に印象派や音楽的象徴主義と関連付けられ、その芸術の多様な交差融合の中で輝きを放ちました。後のミニマリズムやネオクラシシズムといった運動の先駆者と見なされています。