ドメニコ・スカルラッティ

スカルラッティ、ソナタの独特なスタイル

作曲家であり、ヴィルトゥオーゾのチェンバロ奏者であり、チェンバロソナタの最大の巨匠であるドメニコ・スカルラッティは、その独特でヴィルトゥオーゾな音楽の形でバロック音楽に大きな足跡を残しました。ナポリ王立礼拝堂の指揮者であった父親から受けた音楽教育から、スペインで過ごした年月に彼の音楽制作に影響を与えたスペインの民俗色まで、スカルラッティはモーツァルト、ハイドン、ベートーヴェンが設定したモデルとは異なる独自のソナタスタイルを発展させました。楽器的な意味では、彼が作曲した「ソナータ」は楽器を共鳴させることを目的としています。スカルラッティは550曲以上の鍵盤ソナタのコレクションを後世に残しており、それらは非常にシンプルな形式的構成に従って作曲されています。それにもかかわらず、彼が含めた意図やテーマは非常に豊かで多様であり、演奏において多くの実験の余地を残しています。これらのソナタは教育的な目的も持ち、実際にチェンバロのための「エッセルチ」（練習曲）となっています。

スカルラッティ、音楽教師として

音楽教師として、スカルラッティは当時のヨーロッパの大宮廷に任命されました。16歳でクラヴィチェンバリスタ・ダ・カメラ、すなわちナポリ王立礼拝堂の作曲家兼オルガニストに任命されます。その後、イタリア各地の著名な音楽センターで名誉ある地位に就きます。最初はローマのポーランドのマリア・カシミラ女王の礼拝堂のマスター、次にサン・ピエトロ大聖堂で務めました。その後、ジャン5世に仕え始めた際には宗教音楽に専念し、セビリア、マドリード、アランフエスでマリア・バルバラ・デ・ブラガンサに仕えました。

バロック時代の中心にいたスカルラッティとその同時代人たち

バッハとヘンデルと同じ年に生まれた同時代人であることに加え、スカルラッティは1709年頃にヘンデルと出会い、友人となりました。両者ともに驚異的なチェンバロ奏者であり、特に音楽の競演の際に際立っていました。ヘンデルはオルガンを演奏し、スカルラッティはチェンバロを演奏しました。ソナタの形式的限界を超え、ある種のヴィルトゥオーゾ性を持つ独自のスタイルを通じて、スカルラッティはバロック時代の他の二人の巨匠とは一線を画しました。スカルラッティはまた、美しい宗教作品も作曲しました。1757年に亡くなった際、スカルラッティはヨーロッパ中で認められた壮大な作品を残しました。音楽史において、彼はチェンバロの最も重要な巨匠の一人とされています。