アントン・ヴェーベルン

彼の最初の作曲は、チェロとピアノのための2曲（1899年）といくつかの歌曲で、これらはクラゲンフルト時代の作品である。1902年、クラゲンフルト人文主義ギムナジウムを卒業後、バイロイト音楽祭でワーグナーのオペラを鑑賞し、若き音楽家に深い印象を残した。

大学時代

その秋、彼はウィーン大学に入学し、音楽学と作曲を学んだ。1906年にオランダの作曲家ハインリヒ・アイザック（約1450-1517）の《コラリス・コンスタンティヌス II》に関する論文で博士号を取得した。 一方、1904年の秋には、ウェーベルンは作曲家アルノルト・シェーンベルクの私的な弟子となった。この関係は決定的な影響をもたらした。シェーンベルクや、まもなく友人となる若き作曲家アルバン・ベルクとともに、ウェーベルンは音楽表現の新たな次元を探求し、「無調」という革命的な概念を確立する突破口を開いた。これは支配的な調性中心の必要性を否定するものであった。

新たな方向性

シェーンベルクによるウェーベルンの音楽的発展の指導は1908年に終わった。その時までに、ウェーベルンはすでに多くの作品を書いており、オーケストラの牧歌《夏の風の中で》（シェーンベルクの指導以前の作品）、いくつかの弦楽四重奏曲、リヒャルト・デーメルの詩に基づく歌曲、オーケストラ作品パッサカリア 作品1、合唱カノン軽やかな舟に乗って逃げよ 作品2などが含まれている。これらはまだ伝統的な調性に従っているが、シュテファン・ゲオルゲの歌曲（1908-09年）で、ウェーベルンは固定された調性中心に基づかない音楽の領域に足を踏み入れた。

凝縮された作曲

1911年、ウェーベルンは母の姉の娘であるヴィルヘルミーネ・メルトルと結婚した。ローマ・カトリック教会のいとこ婚禁止のため、結婚式は4人の子供のうち3人が生まれた後の1915年に行われた。1908年から1913年の間、彼はウィーン、イシュル、インスブルック、テプリッツ、ダンツィヒ、シュテッティンでコーチや指揮者の職を務めた。この時期の作品は、最高度の表現の強度を最大限の形式的簡潔さに凝縮する傾向が強まり、作品番号5から11にその特徴が見られる。

拡大された形式

チェロ・ソナタ（1914年）は、「アフォリスティック」な時期の後、より拡大された形式に戻ろうとした最初の試みを示している。作品番号12から19（1914年から1926年に作曲）は声楽作品であり、作品12はピアノ伴奏を用いているが、それ以外は非常に独創的な楽器編成が特徴である。

第一次世界大戦

1915年、第一次世界大戦中にウェーベルンは軍務に志願したが、視力不良のため1916年末に除隊された。1917-18年の最後の劇場シーズンをプラハで過ごした後、彼はウィーン近郊のメドリングに定住し、私的に教え、シェーンベルクが設立した私的音楽演奏協会（1918-22年）の監督を務めた。1924年にシェーンベルクは12音技法を体系化した。この方法は、半音階の12の独立した音からなる基本的な「列」を用い、反転、逆行、移調の手法を通じて旋律的・和声的に使用し、選ばれた列が現れる48通りの可能性を許すものである。

12音技法

ウェーベルンは最初にピアノのための《子供のための小品》でこの技法を採用し、その後すべての作曲（作品番号17から31）にこの連続技法を用い、厳格な一貫性をもってその極限まで発展させた。この時期の器楽作品（作品番号20、21、22、24、27、28、30）は厳格な形式的規律に支配されている。

インスピレーション

声楽の領域では、画家で詩人のヒルデガルト・ヨーネの歌詞がウェーベルンの後期のすべての作品（作品番号23、25、26、29、31）にインスピレーションを与えた。常に伝統との結びつきを公言していたウェーベルンは、ドイツ・リートのジャンルの第一人者であった。また、編曲の技術にも優れており、特にJ.S.バッハの《音楽の捧げもの》からのリチェルカータの管弦楽編曲が著名である。

指揮活動

私的音楽演奏協会が解散した後、彼は複数の合唱団を指揮し、特に「ジングフェライン」という、労働者交響楽団と連携してマーラーの交響曲第8番のような名作を演奏するために組織された一般団体を指揮した。これらの組織は社会民主党の後援を受けていたが、「ドルフス革命」（1934年2月）後に解散された。客演指揮者として、ウェーベルンはオーストリア放送交響楽団と共演し、スイス、ドイツ、スペイン、イギリスでの指揮も招かれた。

教育活動

優れた教師であったにもかかわらず、ウェーベルンはウィーン大学や音楽院での任命を受けなかった。彼はイスラエル盲人研究所で小さな職を持ち（1925-31年）、1932年以降は私的な講義を行った。国内での公的な評価は、社会主義政権下で2度（1924年、1932年）受賞したウィーン音楽賞に限られていた。

政治的動乱

政治的には活動的でなかったが、ウェーベルンは右翼ナショナリズムの高まりの犠牲となった。シェーンベルクは1933年にヒトラーが政権を握るとすぐにヨーロッパを離れた。ナチスは「新ウィーン楽派」の音楽を「文化的ボルシェヴィズム」や「退廃芸術」と烙印を押し、この種の音楽の演奏を禁止した。ベルクの1935年の死によりウェーベルンの芸術的孤立は完全なものとなり、1938年のオーストリア併合後は経済的困窮が深刻化した。

第二次世界大戦

政治的動乱により彼の作品の出版は停止された。ほとんど私的な弟子もいなくなり、ウェーベルンは小作曲家の作品のピアノ編曲などの仕事を引き受けざるを得なかった。常に控えめな性格であった彼は、第二次世界大戦の勃発とともに完全に忘れ去られた。ヒトラー政権への失望は激化する爆撃により深まった。1945年2月、彼の唯一の息子ペーターは列車への機銃掃射で死亡した。ロシア軍がウィーンに迫ると、作曲家と妻はザルツブルク近郊のミッターシルに逃れ、そこには3人の娘と孫たちが避難していた。ウェーベルンはそこで米軍占領部隊の兵士に誤って射殺された。