Pelléas et Mélisande de Debussy
Philippe Jordan, Robert Wilson – Stéphane Degout (Peleas), Elena Tsallagova (Melisande), Anne Sofie von Otter (Geneviève), Vincent le Texier (Golaud)
Casting
Robert Wilson — Director de escena, escenógrafo, iluminador
Frida Parmeggiani — Diseñadora de vestuario
Heinrich Brunke — Iluminador
Holm Keller — Dramaturgo
Giuseppe Frigeni — Codirector de escena
Stephanie Engeln — Colaboradora de diseño
Alessandro di Stefano — Director de coro
Stéphane Degout — Pelléas
Vincent Le Texier — Golaud
Franz Josef Selig — Arkel
Jérôme Varnier — El médico, el Pastor
Elena Tsallagova — Mélisande
Anne Sofie von Otter — Geneviève
Julie Mathevet — Le pequeño Yniold
Orquesta de la Ópera Nacional de París
Philippe Jordan — Director musical
Sobre el programa...
«Figura líder del teatro experimental» según The New York Times, Robert Wilson aborda aquí un monumento de la historia de la ópera: Pelléas et Mélisande de Debussy. La puesta en escena, fiel al estilo con el que se le conoce, es abstracta y minimalista: la economía de gestos se suma a una iluminación pura, siempre azulada, que deleita a la vista. Desde la Opéra de Paris, grandes cantantes de la escena internacional protagonizan este título: Stéphane Degout (Pelléas), Vincent Le Texier (Golaud), Elena Tsallagova (Mélisande). ¡Philippe Jordan dirige por primera vez a la Orquesta de la Ópera Nacional de París, con una expresividad perfecta para la teatralidad de la obra!
El príncipe Golaud, nieto del rey Arkel de Allemonde, conoce a la joven y hermosa Mélisande —creatura de larga cabellera— y, aunque no sabe nada de ella, la desposa. Algunos meses más tarde, Golaud informa a su medio hermano Pelléas del matrimonio y este último se enamora de ella. Encuentros en el bosque, amor prohibido, todas las escenas de apasionada clandestinidad evocan inmediatamente la leyenda inmortal de Tristán e Isolda.
Debussy ve en el Pelléas et Mélisande de Maëterlinck su texto soñado: «personajes cuya historia y situación no pertenecen a ninguna época, a ningún lugar». Sin embargo, la relación entre compositor y libretista será todo menos armoniosa: el poeta criticará la predominancia de la música sobre su obra, mientras que el compositor se negará a darle el rol de Mélisande a la esposa de Maëterlinck, el cual reacciona con una carta pública: «el Pélleas de la Opéra-Comique es una obra extranjera, casi enemiga; exiliado de todo control sobre ella, me veo sin duda orillado a desear que fracase pronta y rotundamente». ¡Maëterlinck llegará incluso a provocar al compositor incitándolo a un duelo!
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