Tamara Wilson

Die amerikanische Sopranistin Tamara Wilson gewinnt schnell an Bekanntheit für ihre Interpretationen von Verdi, Mozart und Strauss mit einer Stimme, die eine „wahre Naturgewalt“ ist (Chicago Tribune). Sie ist die Preisträgerin des renommierten Richard Tucker Awards 2016 der Richard Tucker Music Foundation.

Tamara Wilson gibt in der Saison 2016-2017 eine Reihe wichtiger Debüts: ihr Debüt an der Bayerischen Staatsoper und an der Oper Zürich mit Fabio Luisi als Elisabetta di Valois in Don Carlo, sowie ihr Debüt an der Deutschen Oper Berlin als Amelia in Un ballo in maschera, eine Rolle, die sie auch an der Florida Grand Opera in Miami singen wird. Sie kehrt als Leonora in Il trovatore an das Gran Teatre del Liceu in Barcelona zurück, gibt ihre ersten Auftritte als Elvira in Ernani unter der Leitung von Daniel Oren am Théâtre du Capitole und debütiert in Amsterdam als Lucrezia Contarini in I due Foscari mit dem Netherlands Radio Orchestra. Nach ihrem Triumph im 3. Akt von Die Walküre mit Mark Wiggleworth und dem BBC National Orchestra of Wales kehrt Frau Wilson zu den BBC Proms zurück für Verdis Messa da Requiem mit Marin Alsop und dem Orchestra of the Age of Enlightenment, das kommerziell aufgenommen wird. Sie singt außerdem das Verdi-Requiem mit dem Orchestra de Lyon unter Leonard Slatkin. Ihr Debüt bei der Atlanta Symphony gibt sie in Ralph Vaughan Williams’ Sea Symphony unter der Leitung von Robert Spano, ihr Debüt bei der North Carolina Symphony in Brittens War Requiem, ihr Debüt bei der Malaysian Philharmonic unter Mark Wigglesworth in Werken von Verdi und Wagner sowie eine Rückkehr zur Oregon Symphony für Mahlers Symphonie Nr. 2. Frau Wilson erweitert ihr Wagner- und Strauss-Repertoire, wenn sie Wagners Wesendonck-Lieder mit dem Milwaukee Symphony unter Asher Fish, die Strauss-Rarität Friedenstag mit der American Symphony in der Carnegie Hall und den 3. Akt von Die Walküre für ihr Debüt beim Concertgebouw Orchestra unter Valery Gergiev singt.

In der Saison 2015–2016 gab Frau Wilson ihr London-Debüt in Calixto Bietos neuer Produktion von La forza del destino an der English National Opera, für das sie eine Olivier-Award-Nominierung erhielt. Sie kehrte an die Oper Frankfurt als Elisabetta in Don Carlo zurück und an das Teatro Municipal de Santiago als Lucrezia Contarini in I due Foscari. Außerdem eröffnete sie das neue Opernhaus in Kyoto, Japan, mit Seiji Ozawa als Rosalinde in Die Fledermaus. Im Konzert sang Frau Wilson Mahlers Symphonie Nr. 4 mit Marin Alsop und dem Orquestra Sinfônica do Estado de São Paulo, die für eine kommerzielle Aufnahme veröffentlicht wird, Beethovens Symphonie Nr. 9 mit Osmo Vänskä und dem Minnesota Orchestra, Verdis Messa da requiem mit Marin Alsop und dem Baltimore Symphony sowie Beethovens Symphonie Nr. 9 mit Donald Runnicles beim Grand Teton Music Festival. Frau Wilson kehrte auch nach Cincinnati zurück für ihre ersten Auftritte als Desdemona in Verdis Otello mit James Conlon und dem Cincinnati Symphony beim May Festival.

Tamara Wilson gab ihr Debüt an der Metropolitan Opera in Aida und ihr Debüt am Gran Teatre del Liceu in der anspruchsvollen Titelrolle der Norma in der Saison 2014–2015, beide mit großer kritischer Anerkennung. Sie kehrte an die Oper Frankfurt für ihre ersten Auftritte als Kaiserin in Die Frau ohne Schatten zurück, die gerade von Oehms Classics veröffentlicht wurde. Im Konzert kehrte sie zum Ravinia Festival als Donna Anna in Don Giovanni unter James Conlon und dem Chicago Symphony Orchestra zurück, eine Rolle, die sie auch mit Edo de Waart und dem Milwaukee Symphony debütierte. Frau Wilson gab ihr Debüt mit dem Cleveland Orchestra in Beethovens Symphonie Nr. 9 unter Franz Welser-Möst, mit dem National Symphony Orchestra in Mendelssohns Symphonie Nr. 2 („Lobgesang“) unter Matthew Halls und kehrte zum Baltimore Symphony Orchestra in Mahlers Symphonie Nr. 4 mit Marin Alsop zurück.

Tamara Wilson fügte ihrem Repertoire eine neue Verdi-Heldin hinzu, als sie in der Saison 2013–2014 als Lucrezia Contarini in Verdis I due Foscari am Théâtre du Capitole in Toulouse zurückkehrte. Zur Feier des Verdi-Jubiläums debütierte sie außerdem am Teatro de la Maestranza in Sevilla als Aida und mit der Washington Concert Opera in dessen selten gespieltem Il corsaro als Gulnara neben dem Tenor Michael Fabiano als Corrado. Sie war in Brittens War Requiem mit dem Baltimore Symphony Orchestra unter Marin Alsop zu hören sowie mit James Conlon und dem Colburn Orchestra im Rahmen der Britten 100/LA-Feier. Weitere Konzertengagements umfassten Brochs Moses mit dem American Symphony Orchestra in der Carnegie Hall.

Weitere bemerkenswerte Engagements umfassen Elisabeth de Valois in der fünfaktigen französischen Fassung von Don Carlos an der Houston Grand Opera; Amelia in Un ballo in maschera an der Washington National Opera, der Houston Grand Opera und dem Teatre Principal de Maó auf Menorca, Spanien; Leonora in Il trovatore an der Houston Grand Opera, dem Théâtre du Capitole in Toulouse unter Daniel Oren und Palma de Mallorca, Spanien; Rosalinde in Die Fledermaus bei der Canadian Opera Company; Alice Ford in Falstaff bei ihrem Debüt an der Washington National Opera; Amelia Grimaldi in Simon Boccanegra bei der Canadian Opera Company; die Titelrolle in Aida bei Opera Australia; ihr deutsches Debüt an der Oper Frankfurt in Konzertaufführungen von Wagners früher Oper Die Feen als Ada unter Sebastian Weigle; Elettra in Idomeneo unter Harry Bicket bei der Canadian Opera Company und unter James Conlon beim Ravinia Festival; Lady Billows in Albert Herring am Théâtre du Capitole; Konstanze in Die Entführung aus dem Serail an der Houston Grand Opera; Malwina in Marschners Der Vampyr mit dem American Symphony Orchestra; Miss Jessel in The Turn of the Screw und die Erste Dame in Die Zauberflöte an der Los Angeles Opera, beide unter James Conlon.

Auf der Konzertbühne gab Frau Wilson ihr Debüt in der Carnegie Hall mit dem Baltimore Symphony Orchestra unter Marin Alsop in Honegger’s Jeanne d’Arc au bûcher und trat außerdem mit dem Saint Louis Symphony in Händels Messiah, dem Charlotte Symphony in Beethovens Missa solemnis und kehrte zum Oregon Bach Festival in Tippetts A Child of Our Time zurück. Kürzlich war sie Sopran-Solistin bei Aufführungen der Missa solemnis mit John Nelson und dem Chamber Orchestra of Europe in Lissabon, die auf DVD erhältlich sind, sowie bei Mozarts Requiem mit Edo de Waart und dem Milwaukee Symphony und Mendelssohns Symphonie Nr. 2 („Lobgesang“) mit dem Grant Park Symphony Orchestra. Als Favoritin des Oregon Bach Festivals debütierte sie in Verdis Messa da requiem unter Helmuth Rilling zur Eröffnung der 40. Jubiläumssaison und kehrte anschließend für dasselbe Werk in Rillings letzter Saison als Musikdirektor zurück. Danach sang sie Brahms’ Ein deutsches Requiem, Beethovens Symphonie Nr. 9 unter Rilling, Marguerite in Jeanne d'Arc au bûcher unter Marin Alsop beim Oregon Bach Festival sowie ein Konzert mit Werken von Verdi, Britten und Wagner mit Matthew Hall. Sie tourte mit Helmuth Rilling und der Internationalen Bachakademie Stuttgart in Japan mit Beethovens Symphonie Nr. 9.

Als Absolventin des Houston Grand Opera Studio erhielt Frau Wilson zahlreiche Auszeichnungen, darunter den George London Award der George London Foundation, bei dem sie für einen „auffallend eigenen Timbre“ gelobt wurde (Opera News), sowie sowohl ein Karrierestipendium 2011 als auch ein Studienstipendium 2008 von der Richard Tucker Music Foundation. Weitere bedeutende Auszeichnungen sind der erste Platz im Eleanor McCollum Competition for Young Singers 2005 in Houston und das Erreichen des Finales bei den Metropolitan Opera National Council Auditions 2004, unter anderem. Sie war Solistin bei den NEA Opera Honors 2010, bei denen sie „Ernani, involami“ aus Verdis Ernani zur Ehrung der Preisträgerin Martina Arroyo sang. Neben ihren opern- und orchestralen Auftritten ist Frau Wilson eine begeisterte Dozentin für Gesangstechnik. Sie war Gastdozentin für Meisterklassen bei den National Pastoral Musicians im Raum Chicago. Frau Wilson erhielt ihren Abschluss am College-Conservatory of Music der University of Cincinnati.